高晓松只爱创作不会唱歌亦可(转载)
昨天快乐女声10进7落下帷幕，本年度最受争议的选手曾轶可(听|铃)被淘汰出局，未能进入七强。对此结果，很多人都是意料之中，她能进入十强已经是节目组对她莫大的提携和鼓励的结果。对于昨天的评选结果我没有太多要说的，昨天评委组将她选为“相对较弱”的选手我认为也是人心所向，客观公正的定夺。
但是，高晓松(视|听|铃)老师力挺曾轶可之切，还是令我不得不产生些看法。还记得高晓松老师在比赛初期用“野路子”评价曾轶可的吉他演奏时，我非常佩服高老师点评的精辟和客观，之后的无论是快女对其他选手的点评还是《节节高声〉中对选手们的点评，我认为都非常专业、有水平，是个相当不错的好评委，并且他的点评中都带有他对音乐的直接看法，也可以从他的点评中体会作为音乐人多年来创作理念的积累和对音乐创作的执著。众所周知，高晓松是音乐人，也是创作健将，早年间也以歌手身份登台过，那时我们可能也会称他为创作型歌手。昨天高老师对曾轶可的点评，虽然再次向我们证明他自己是为非常尊重原创的音乐人，但我认为还是有点“过头”了。曾轶可不会唱歌，是个事实，会不会创作，需要专业人士来评价。
作为专业老师，高老师一直在夸奖她的创作有“暗渡陈仓”的感觉，说她其实很会写歌。仔细看曾轶可(听|铃)的歌词，是很有生活的小情趣，也很真实，也很惬意，这些都是优点；但我想问：高老师所推崇的应该是她热爱创作的这份激情和她歌词部分的一些创作天赋吧，总不至于觉得她的曲写的好吧。因为在走音和颤音的传送下，我们的听觉已经很难判断她要写的旋律了，难道高老师耳朵专业到可以辨别曾轶可创作歌曲准确的音准么？还是高老师在听她完全不在调上的歌曲时，自己在心中默默“替”她谱曲，希望歌曲的走势是如何如何，在美好的想象中遮盖她的五音不全谱子呢？
快乐女声不是选作曲家，创作人，而是选会唱歌，能唱歌，给观众带来享受的从大众中走出的女歌手，今后她们大部分也会通过这个平台去做歌手。而我想说，曾轶可无论如何做不了歌手。昨天高晓松(视|听|铃)老师激动地说，要担任曾轶可的制作人，为她出唱片。我就觉得有点过了。简直是对其他唱的好的，有才华的选手的侮辱。高老师口口声声说，她是青少年中热爱音乐的孩子中的榜样，她走了好像青少年就失去了勇敢创作的欲望一样。但是，您不知道，在您说这些话的同时，打击到了多少爱唱歌，会唱歌，有资格做歌手的候选人才，更有多少青少年听了您的话，不会唱歌，走调，左嗓子，完全没有节奏感的也都蠢蠢欲动想要来参赛了！不过也没准近期会有类似水平的自费歌手，闻讯即即投靠您，希望您能为他们打造。我很想知道您如何去制作一张五音不全、乐感全无，嗓音状态和吐词都差劲的歌手的唱片。而且高老师还在节目中公然表示力挺曾轶可(听|铃)，批驳包晓柏对曾轶可的评价。说盖房子曾轶可创作地基是有的，建筑材料上缺东西而已。姑且不说她的地基是否牢固，但高老师根本就是忽略“建筑材料”，忽略基本唱功，只是力挺她热爱“建筑”的一片痴情和没有建筑许可证也敢开工的创作精神。
我突然想起10年前的一幕，99年，高老师曾经作为嘉宾被北大邀请参加北大一年一度最大的学生活动，十佳歌手大赛的决赛。当时高老师做的是表演嘉宾，要表演一首歌，而当年，作为北大校学生会文化部长的我恰巧和主持人滕兵一起主持这台晚会。在后台，我清楚地记得，高晓松(视|听|铃)老师听完了前面几个北大选手的演唱后非常感慨地对我说：“哎呀，他们唱的太好了，能把我的表演顺序往后调调不，找个唱的不是太好的唱完了我再唱吧，否则上去太丢人了。”当时我觉得高晓松老师好谦虚啊，对北大学生评价也很高。现在想来，原来高老师的唱功也是一般，唱歌就不是他的强项，创作是强项，所以当时在一堆唱的好的学生面前也会表现出不自信。那么我其实也能理解他力挺曾轶可(听|铃)的部分原因。因为曾轶可也不会唱歌，高晓松(视|听|铃)老师才觉得她是演唱上面的弱者，和高老师自己也算“同类”吧；帮曾轶可规划到创作人才中去点评，直接对她的演唱忽略不计了。
我觉得高晓松没有炒作，他的评价一向非常随性和真诚，但是由于他的真诚，可能会误导不少孩子，也可能并不是培养教育曾轶可得好方法。当曾轶可有点哽咽的时候说了一句：“声音肯定会抖。”的时候，我就感觉到，她平时根本不认为自己声音抖，哭了才认为声音会颤抖，完全不觉得自己唱的不好。在离开舞台的时候，也没有表达任何自己会努力去加强唱功的态度。在曾轶可心中，有高晓松老师力挺，估计根本不用在乎唱的好与坏了。只要坚持创作就可以了。并且还说：不要因为自己走大家就不看快女了。这是多么自负的一个孩子说的话啊。
高晓松老师既然说要做制作人，我想录音的时候还是会头痛吧，总不可能所有音都用机器修饰吧。另外，我觉得高老师‘喜欢又创作激情的青少年无可厚非，但也要考虑大众的感受吧，创作即使再精彩，演唱一塌糊涂，强奸大众的耳朵，怎么能够让大众买账去购买曾轶可的cd呢？除非，我有个主意，走另外一条邪星路线吧！韩国有个节目叫做《gag concert〉，其中有个一个固定人气很高的段子叫做“高音不可”，是故意讽刺那些唱不了高音的人，一个三人乐团，唱所有的歌曲时，每唱到高音部分就故意低八度演唱，或诚心走调演唱，创造出了非常搞笑的效果，成为韩国两年前最受欢迎的喜剧小品。之后这几个人居然就用“高音不可”的唱法出了专辑，并且很多商演邀请他们去表演“高音不可”。
我想曾轶可(听|铃)的商业价值也许可以借鉴以上韩国搞笑组合的路线，走邪星表演路线“亦（轶）可。”最后说一句，高晓松(视|听|铃)老师在点评中虽然我认为有些太带个人色彩，但至少真诚；而黑楠简直是令人生厌的跳梁小丑，只是来寻找契机出位炒作的。他不真诚，随声附和的态度我不敢苟同，作为一个评委居然说自己来快女的目的之一是为了来挺“曾轶可”，又不是粉丝头头，太轻浮且无说服力了。而且说“曾轶可走，我不留。”这话不是套用包晓柏的语言么，嚼人家剩下的馍，有味儿么？也就是黑楠的浮躁和虚伪才让我们更觉得高晓松老师还是真诚可爱的。最后想对曾轶可说，尽管得到了很多老师的褒扬，但你，，，绝对不适合做歌手，也做不了成功的歌手，可以在高老师的调教下专心学习创作，也许有的可为，做艺人做歌手的话你需要全身上下，由内而外进行全方位的“大整容”。当然取悦于另类审美的小众，也许现在的你就足够了。
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